Cómo colorear un sueño

El último de Murakami traza los contornos surrealistas de la vida y los esfuerzos de un pintor apático por encontrar inspiración y por sí mismo.

Extraño es un término relativo con referencia a una producción de Murakami.

Libro: Commendatore asesino
Autor: Haruki Murakami
Publicación: Harvill Secker
Páginas: 704
Precio: 999

El redescubrimiento del yo a través del arte es el tema central de Killing Commendatore de Haruki Murakami, un homenaje en muchos sentidos al Gran Gatsby. La novela parece retomar donde termina la obra maestra de F Scott Fitzgerald, con el protagonista a la deriva por una sensación de desilusión. La exploración del autor japonés de su pintor-protagonista resulta en una lectura poderosa en algunas partes. Sin embargo, las grietas son visibles en su estilo característico, con su toque impersonal, a veces, desviándose hacia un desapego completo.

El narrador, un pintor de unos 30 años, se encuentra separado de su esposa y cuestiona su decisión de abandonar su arte por la pintura de retratos. Después de conducir por Japón con desgana durante meses, finalmente se queda en una casa propiedad de un pintor famoso, Tomohiko Amada, en un intento por descubrir quién es. En tal estado se encuentra con el insondable Sr. Menshiki. Menshiki, un hombre rico y excéntrico que vive en una hermosa mansión, es el Jay Gatsby del Nick Carraway del narrador. Encargado de dibujar su retrato, ese encuentro y el descubrimiento del narrador de una de las pinturas de Amada, Killing Commendatore, actúan como catalizadores durante nueve meses cada vez más extraños en las montañas. Igualmente extraña es la forma en que Mariye, una adolescente, entra en su vida: Menshiki persuade al narrador para que pinte su retrato a fin de crear una razón plausible para que él la conozca. Luego, está su hermana, Komichi, quien murió siendo un niño, dejando una marca imborrable en su ser.

Extraño es un término relativo con referencia a una producción de Murakami. La emanación de un Commendatore de dos pies de altura, una manifestación física de una Idea, apenas provoca un momento de conmoción antes de que los dos estén hablando toda la noche. Si una Idea pudiera comer, también habría estado deleitándose con uno de los deliciosos platos del narrador mientras escuchaba discos de vinilo de ópera o Thelonious Monk.
Esto, dicho sea de paso, pone de relieve el bingo de Haruki Murakami. No es un secreto que Murakami tiene una cantidad determinada de dispositivos de trama que despliega en cada libro, con algunas variaciones. Siguiendo el bingo ilustrado de Murakami de Grant Snider, Commendatore cumple con al menos 16 de los 25 dispositivos de trama estándar. Si bien este es un caso convincente para la repetición, debe decirse que la escritura de Murakami nunca se ha detenido en esos elementos. Tomemos, por ejemplo, su relación con su esposa. ¿Alguna vez vuelven a estar juntos? La respuesta no es un spoiler porque el narrador te lo dice en la página uno, en la misma línea que menciona primero la separación. Otro ejemplo es el nombre del narrador: nunca se le dio uno. Para el autor, los personajes o dispositivos solo parecen ganar relevancia a través de sus interacciones, lo que le permite desentrañar los conceptos más amplios en juego.

Utilizar el examen del arte como punto focal permite a Murakami intentar dar forma (literalmente) a las profundidades que suele rodear. Como autor para quien conceptos como realidad e irrealidad y la coalescencia de existencia y no existencia son solo un día más en la oficina, una elevación al examen del concepto mismo de alegorías y metáforas parece una progresión natural. Sin embargo, en sus propias palabras, las alegorías y las metáforas no son algo que debas explicar con palabras. Simplemente agárrelos y acéptelos.

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Contar con alguien para intuir una idea ya indeterminada no es un método confiable; de ​​ahí es en gran parte de donde surgen las críticas a la escritura de Murakami. Cuando se considera la tendencia del autor al circunloquio, el resultado son grandes tramos de pasajes oníricos que se compensan, al menos en parte, por desvíos ocasionales hacia lo real y lo mundano. Este es uno de los defectos más grandes de Commendatore. Los apartes generalmente sencillos sobre la música y la historia parecen mecánicos y laboriosos. Si bien el ritmo no es de ninguna manera apresurado, existe la sensación de que los personajes y estas anécdotas tuvieron que ser degradados de su ubicación ya tenue para dejar espacio a los temas principales. Esto se extiende al enfoque de la narrativa; este libro es el primero en dar la sensación de que el autor eligió los elementos de la trama por cantidad en lugar de por calidad. Si bien se puede decir que la idea central de la novela es tan buena como cualquiera de sus mejores obras, Commendatore está abrumado por una cantidad inusualmente grande de ideas y tramas argumentales, muchas de las cuales están incompletas. Es una pena, dado que la novela crea, en parte, ese sentimiento de asombro y pensativo que le atribuyen los lectores de toda la vida.

Es fácil ver al autor en el papel de narrador. Uno puede ver cambios sutiles en su estilo a medida que su mirada pasa de la juventud a la madurez y se detiene en las preguntas que allí se encuentran. El poder en Commendatore es el mismo que el de una pintura inacabada y ciertamente hay suficiente para anticipar dónde podría ir Murakami a continuación. Pero en cuanto a este libro en particular, quizás el veredicto se resuma mejor en sus propias palabras. Es como tratar de usar un colador para contener el agua, dijo el Commendatore, nadie puede hacer flotar algo lleno de agujeros en el agua.